紫砂壶是茶壶种类最多的器皿,亮眼的色彩,

紫砂壶是茶壶种类最多的器皿，亮眼的色彩，百变的造型为其加分

紫砂壶的色彩和器型，都是全世界茶壶种类中最多的器皿，正因为如此，除了实用功能外，它的颜色和造型就有特别的诱惑，让人心仪神往，它所流溢出来的古雅韵味，也是其他贵重物品如玉石与金银不可及的。我不以收藏为目的，但也月积日累有几把多为自用的可心的茶壶，并把它们陈列在书橱放在书的前面使书橱有些形色之样。面对茶壶，映入眼帘的就是其形状，有如相识一个新朋友时的直观印象。《世说新语》形容嵇康，“身长七尺八寸，风姿特秀。见者叹日：‘萧萧肃肃，爽朗清举。或云“肃肃如松下风，高而徐引。’山公曰：‘嵇叔夜之为人也，岩岩若孤松之独立；其醉也，傀俄若玉山之将崩。”说的就是给人的第一印象，也是最重要的印象。

与此同时，外在的颜色也会同时映入眼帘，诸如铁青、天青、栗色、猪肝、黯肝、紫铜、海棠红、朱砂紫、水碧、沉香、葵黄、冷金黄、梨皮、香灰、青灰、墨绿、桐绿、鼎黑、棕黑、榴皮等等，数不胜数的色彩缭乱人的目光，《茗壶图录》的作者发出了这样的感叹：“泥色之辨，洵难矣！每壶各异，譬犹天文之灿然，不可得而名状也。”紫砂壶之所以有如此丰富的色彩，是因为紫砂泥的材质特性所致。紫砂矿泥是单矿原成泥，是大自然为人类配制好的直接可用的矿土，不需配备其他色泥就能单独成型。

它的含铁量较高，传统所称有三种基泥：紫泥、红泥和本山绿泥，由于地质成因的关系，每处矿泥含铁量、化学成分等各有差异，每种基泥中也有色彩差异，朱有浓淡，紫有深浅，黄有变化，不一而足，一如典籍所描述“果备五色；烂若坡锦因此人们称之为五色士”。紫泥外观为紫红色色，夹有微细银点闪烁，并隐现浅绿色的斑点，烧成后色紫棕色森山绿泥出矿时星绿色，烧成后呈米黄色；红泥即石黄泥，出矿时呈黄红色，质坚如石,因此亦称石黄。成后为暗红色朱红色至纯者烧成后呈朱砂色另有团泥，亦称团泥，是紫砂泥与星点式本山绿泥混成，烧成后山呈古铜色；以后人工有意把紫泥与本山绿泥拼在一起，也称之为团泥。除上述诸种颜色外典籍记载尚有天青、梨皮泥、淡红泥、浅黄泥等色泥，这些色泥都是三种基的色。

天青泥烧成后呈黯色，梨皮泥烧成呈梨冻色，淡红烧成星松花色……民国年间化工着色剂开始使用，在基泥里加配各种适量的化工着色剂如氧化钴、氧化锰等，烧成后的颜色如墨绿色、古铜色等。色泽不同的五色土，具有不等的含铁量和各不相同的化学成分，互相配备不同，多寡不同，再加烧炼的火候(温度高低、升温曲线的变化及氧化过程的反应)，以及制作者精加工的技巧高低，就会呈现出各不相同的紫砂颜色。具体点说：紫砂泥的品质从高到低，大体分为：“底槽青泥”、“中槽紫泥”、“夹泥”三个主要档次。底槽青泥(又称底槽泥)，顾名思义，是蕴藏在最下面的矿泥，属最好的紫砂泥，烧成呈色最丰富，俗称水色好，泡荼后的养壶效果也最好；中槽紫泥(红棕泥)，属普通紫砂泥；夹泥，则是做大缸及粗大花盆用的泥，品质最差。

决定泥质好坏的另一个条件，就是火候，“过火则老，老不美观欠火则稚，稚沙土气”一旦火烧过了头，就会发泡，变形变色，窑中气氛特变时，泥坯甚至有如出笼发泡的黑馒头，全无壶型；而火候不到，往往出现“夹生”之色，无光无彩，泡茶也不易养出效果。优秀的精加工可将成型坯体表面凸起的粗颗粒向下压挤，将坯体通身修整平正光滑，在坯体外表形成一层较细致的表皮层，这种表皮层，在烧成过程中，会容易形成一层较致密的烧结层，使产品外表既有泥料质感又富有滋润光泽。现今在一些便宜的茶壶上，为了装扮卖相，用皮鞋油或上光蜡打磨得锃亮，或用化妆土粉饰，或用夹泥加化学品调配而制，皆不可取更不会使用日久，“自发黯然之光，入手可鉴”。

丰满的、苗条的，或素洁的、浓艳的，或高的矮的，抑或体量大的、容量小的，各种不同的茶壶，用昔人的文学形容，就是温润如君子，豪迈如丈夫，风流如词客，丽娴如佳人，飘逸如仙人……不同风格不同形状的紫砂陶(壶)其形其状，具有深厚的文化渊源。最早的紫砂典籍《阳羡名壶系》中，提及徐友泉的创作成就时，就罗列有：汉方、扁觯、小云雷、提梁卣、蕉叶莲方、菱花、鹅蛋、分裆索耳、美人垂莲、大顶莲、一回角六子诸款。后人据有关材料，将紫砂壶型归纳为大类；,市，变，壶容，两模状花木瓜果类，有蕉叶、莲方、菱花、大顶莲、冬瓜段、竹节、束腰菱花、平肩莲子、合菊、荷花、芝兰…诸式；自，模状日常用具类，有僧帽、分裆、扇面方、芦席方、诰宝诸式；模状人物类，有美人肩、西施乳…诸式；壶模状动物类，有天鸡、番象鼻、蝉翼……诸式；圆形类，有圆珠、鹅蛋”诸式；方形多角类，有汉方橄榄六方诸式；花，壶，这么多的造型，用行话来归纳，就是：光货、花货、筋囊货三大类，随着茶具器皿的创新，其后有了塑器，共四大类。

迫溯这四大类型的造型来源，大体有如下几种：青铜器的彝、鼎、尊、爵；古陶中的彩陶、瓿、钵、罐等，秦汉瓦当汉砖纹样古代器物如秦权、玉器钟、鼓等；自然界中的物体，如莲荷、桃、柿、松、竹、梅等；人们的实用器物，如笠、井、柱础、斗、升等。光货造型，是根据球形、筒形、立方、长方等形状变化而来的造型，壶体光洁，块面挺括，线条利落。面、线与角的表现，或粗犷，或丰腴，或刚健，或清秀，呈现出不同的造型和风格，其中又可分为圆器和方器两种，有掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶、传炉壶、提璧壶、曲壶、石瓢壶。虚扁壶等。

花货造型，是把自然界、动植物界的自然形态，用浮雕、半浮雕等造型装饰设计成仿生形象的茶壶，如藕形壶、松竹梅壶、供春树瘿壶、南瓜壶、印包壶、芒果壶、松鼠葡萄壶等。筋瓤造型，是将自然界中的瓜棱、花瓣、云水纹等形体分为若干等分，把生动流畅的筋纹纳入精确严格的设计当中的一种茶壶，有鱼化龙壶、菱花壶合菊壶、半菊壶、风卷葵、菊形壶、瓜棱壶等。塑器造型，是寓雕塑形象于茶壶一体的茶壶，远看神似雕塑，实具茶壶身、嘴、把、盖等各种元素，如陈鸣远的天鸡壶，今人的天鸡壶灵豹壶之类。明代紫砂壶壶型大多为花货和筋瓤，主要偏重于筋瓤造型。清初由于陈鸣远的贡献，花货茶壶成为紫砂壶的重要门类，清嘉庆年间的陈鸿寿(曼生)的提倡和随后的邵大亨等人的努力，光货茶壶大行其道，当代，塑器茶壶也因徐秀棠先生的倡导受到人们的喜爱。

至此，紫砂壶的形状，基本奠定了它的全部形式，人们在这四类茶壶中寻觅，有如行走在山阴道上，大有应接不暇之感，如何探花取物，各凭所爱。以上就是今天的全部内容啦，喜欢的朋友可以