口碑越来越高,黑化越来越严重,王冠在

第78届金球奖稍早公布入围名单，由皮特·摩根编剧的电视剧《王冠》系列获得最佳剧情类剧集等六项大奖，表现最为出色。

值得特别一提的是，英国女王与黛安娜王妃双双入围最佳女主角。

“婆媳之争”的故事从戏里延伸至戏外。

《王冠》目前发展到了第四季，许多人谈到这部作品的特色时，往往会称许它坚实的演员阵容与高规格的历史重现。

然而，若真以严格标准看待，本作的“历史重现”有许多描绘未必符合史实，想像成分其实占上很大比例。

而这样对历史的“再创造”也时常引发争议。

不过毕竟英国王室讳莫如深，本来便不可能将王室成员茶余饭后的对话向外公开，外界顶多只能透过“非正式”（如狗仔队偷拍、真实性存疑的内部爆料等）管道去推敲王室内幕。

王室之所以非得要保持神秘感，一方面也是因为必须坚守中立的原则，一旦传出任何涉及干政的传闻，便可能动摇皇室存续。

保留一定的距离感供民众仰望，稳坐国家象征，是英国王室长期以来遵循的不二法则。

但也就因为存在神秘感，也才激起民众的窥奇欲望。

大家也想知道英国女王伊丽莎白二世是不是也会跟菲利普亲王打情骂俏，是不是真的有存心刁难黛安娜王妃，又有没有私心最爱的孩子……

最后一题，女王当然不可能公开说，但答案却是举世皆知，而这也出现在了第四季的情节当中。

由于素材有限，大牌编剧皮特·摩根也只能就现有资料，发挥想像，说直接一点，就是穿凿附会。

例如在第二季第八集的亲爱的肯尼迪夫人中，女王与加纳领导人克瓦米·恩克鲁玛共舞，成功制衡苏联，实际上是纯属虚构，是加油添醋的产物。

而在第三季第四集布比金斯中，菲利普亲王被描绘成对母亲爱丽丝公主极其冷酷，不过事实却是截然相反。

然而，这些刻意的编造都有其原因，基本传达了英国社会、政坛、王室在当时的现实处境。

举例来说，在第四季第五集的费根之中，一名无业男子迈克·费根两度闯入白金汉宫，第二次甚至闯进女王寝室，这部分确实是事实。

而在剧中，女王起先惊吓，但仍耐心与之对谈，费根向她埋怨了玛格丽特·撒切尔夫人的经济政策如何撕裂国家，最后他们甚至得以握手道别。

不过依据史实，费根当时拉开窗帘后，惊醒的女王只说了一句：“你在这里做什么？”当费根坐在床沿试图与之对话时，女王便惊慌失措地喊道“我马上回来”，便消失无踪。

后来迎向费根的已是警卫人员。

然而，值得玩味的是，迈克·费根事后也曾坦承自己对时任首相撒切尔确实有所不满，皮特·摩根也许并不清楚他的具体想法，但他却在作品之中巧妙地将他作为当时被忽略的失业劳工的象征者，安排他来向女王当面劝谏。

我们或许可以解读成：虽然费根当下什么都没说，但编剧却让他说出了自己的内心话。

而这个剧情设计也贯穿前后，强化了对撒切尔夫人威权作风的质疑。

可以说这个系列作品的可观之处在于，皮特·摩根写出了英国不同时代之下、不同阶层的人的集体潜意识。

固然为了戏剧化，内容多有夸大之处，但对时代气息的捕捉、对人物欲望的描绘都颇为精确。

不过《王冠》第四季首映后，不出意料地，还是掀起了非议。

原因不难理解，故事所阐述的时代越近，的确越容易引人不安。

Netflix不用担心前三季引发不爱江山爱美人的爱德华八世或者丘吉尔首相跑出来批评指教，毕竟这些人早已作古，而大多数经历过那个年代的人也早已凋零。

但是黛安娜王妃与王储查尔斯王子的世纪之恋与之悲剧结局，世人却仍历历在目。

最令王室感到不堪的，是编剧的创作视角确实存在明显偏袒。

例如查尔斯王子与情妇卡米拉的偷情场面被清楚描绘，反观同样偷情戏份的黛安娜王妃却被轻轻放下。

当然，如果有完整看完每一季的剧迷，便知皮特·摩根其实早有暗示这一切悲剧根本源自于王室制度面的僵化，以及沉重的王室职责何以造就成员的扭曲性格。

但无论如何，比起僵硬的传统王室成员，魅力独具、更富人性化的黛安娜王妃所展现的非典型性格，确实更受世人所拥戴。

皮特·摩根不出意料地描写了黛安娜王妃与查尔斯王子之间的婚姻嫌隙，唤起了老一代英国人对这段尘封历史的记忆。

要知道，卡米拉早在年扶正成为查尔斯王子之妻，多年下来她可是不停遭受揶揄与媒体霸凌，近年好不容易声望终于有所提升，现在却又因为一出电视剧，让她声名再毁。

对她感到陌生的年轻一辈英国人，从此对她的印象，恐怕也只会是“最强小三”。

眼看未来国王与待位王后遭到这般“黑化”，英国文化大臣奥利弗·道登在年12月初破天荒地指控《王冠》系列误导观众对王室产生负面印象，要求Netflix在片头加上免责声明。

结果Netflix悍然拒绝。

奥利弗·道登未必不知道他的要求恐怕只会使得《王冠》获得更高